听:陶瓷艺术家西德·卡朋特谈“发现历史:农场肖像”
希德·卡朋特，第二个星期二
工作室艺术教授辛迪·卡彭特在《发现历史:农场肖像》一书中讨论了非裔美国人与农场和花园关系的遗产。她的演讲是12月第二星期二艺术与人文咖啡馆系列的一部分。
木匠专门做陶瓷。她的作品收藏于费城艺术博物馆、大西洋里奇菲尔德公司、纳贝斯克品牌、伊利诺伊大学、费城会议中心、贝尔大西洋公司、俄亥俄艺术博物馆、伊利艺术博物馆、史密森尼学会伦威克画廊、中国景德镇陶瓷学院，以及许多其他公共和私人收藏。
由Aydelotte基金会第二个星期二艺术与人文咖啡馆是一个每月系列，突出人文学科在艺术和文化方面的知识相关性，主题包括日本的视觉叙事，南印度宗教对生死的思考，以及美国戏剧、舞蹈和音乐表演的当前交集。活动面向没有正式艺术和人文背景的个人。唯一的要求是好奇心。
音频记录
西德·卡朋特:我要感谢伊冯娜和帕姆。能在这个学期结束的时候向你们展示我的作品真是太棒了。就像她说的，我一直在做一个名为“更多属于我们自己的地方”的系列，观察非裔美国人的农场和花园。我只看第一张图。当我们想到美国的农民和园丁时，很少有人会想到非裔美国人。这不是我们想象的典型图像。但我的作品依赖于黑人农民和园丁的故事。在这个过程中，我试图揭示伊冯娜所说的被掩盖的历史和遗产。
这段历史远远超过了人们普遍接受的描述，即黑人与土地的关系，在奴隶制下只能摘棉花，后来只能艰难地耕种。这是大多数人在思考非裔美国人以及我们与土地管理的关系时的印象，这是一种消极的想法，关于我们与什么有联系，以及我们是如何与它有联系的。
今天我还想指出的是这个故事以一种消极的方式开始，也许可能是一种悲伤的方式，但它是一个幸福的结局。我想今天世界上发生了这么多事，我们需要一个幸福的结局。这个故事有一些积极的方面，说明了一群人是如何与他们的环境和土地联系在一起的。
据预测，黑人农民注定要灭绝，因为黑人农民的数量持续下降，从1920年的200万下降到今天的不到3万。这是约翰[听不清00:02:07]书的封面，里面提到了这个预言。这是一系列黑人农民的肖像，它对美国黑人与管理和自然世界的关系的遗产有着相当严峻的展望。
农村农场人口下降的历史可以归结为系统性的歧视、机械化和发生在1910年至70年代早期的北方大迁移。但故事并未就此结束。有很多农场和花园都保留在家庭中由那些没有向北方迁移的人维持他们能够承受主流歧视文化的压力。根据上次人口普查的记录，现在农村、南部黑人农场的数量也略有增加。有一些农场现在由那些留下来的人的后代重新居住，他们慢慢地回到他们的家庭农场。这真的是个好消息，这种下降在某种程度上得到了遏制，人们开始回归土地。
目前存在……我想再给你们看一遍这张幻灯片。部分好消息与不同的群体有关，不同的人以不同的方式参与农耕，在不同的地点耕作。右边是《食物的颜色》这本书，是由右边这位年轻女士写的。她的名字叫娜塔莎·鲍文，她走遍了全国各地，记录黑人农民，有色人种农民的所在地，遍布全国各地，她绘制了这幅广阔的地图。
当然，也有很多文章提到了非裔美国人是如何回到这片土地的，以及如何。不仅仅是回到农场，还有一种城市农业的运动，你们很多人可能都知道，有一大群人只是把城市环境作为建立农场的地方。
南方的律师们也推出了一项保护措施。这是一个，土地损失预防项目，1982年在北卡罗来纳州成立。这是一种帮助农民保留他们土地的方式，同时在农民的经济问题上变得可行。
其结果是，我们对美国农民的典型印象很可能是左边的绅士，或者右边的年轻女性，根据我们对务农者的人口统计。与典型的白人成熟男性形象不同，我们可以有任意数量的人群，包括年轻的黑人女性，她们现在是美国农业的前沿人物。
还有一些人也在城市工作这是Majora Carter。她是南布朗克斯可持续发展组织的创始人，该组织负责开发狩猎点河畔公园，该公园以前是一个非法垃圾场。《纽约时报》称她为绿色权力经纪人，也是纽约市最著名的环境正义倡导者之一。她毕业于卫斯理大学，获得文学学士学位，并拥有纽约大学美术硕士学位。我之所以这么说，是因为这个人一开始在文理学院当艺术家后来也成为了麦克阿瑟奖学金获得者成为了本市可持续农业领域的领军人物之一。
另一个我们应该知道的人是威尔·艾伦，他住在威斯康星州的密尔沃基。他的父母是南卡罗来纳州的佃农，后来他们在马里兰州的罗克维尔买了一个小农场，艾伦在那里长大。他曾是巴尔的摩子弹队的篮球运动员。他在密尔沃基定居，开始了在宝洁公司的营销生涯。在那里，他买了一个苗圃，在那里[听不清00:06:44]，并开始了他的组织，生长力量。现在，它是一个成熟的城市农场，有40个…这是一个40英亩的农场，是他女儿在芝加哥经营的一个分支项目。2005年，艾伦还获得了福特基金会和麦克阿瑟基金会的资助，以表彰他在可持续粮食生产方面的工作。
马利克·亚基尼，他在底特律经营d镇农场。他是那个农场的主任。这是一个由个人和组织组成的团体，致力于为底特律的大多数非裔美国人社区建立食品安全和倡导食品正义。从1990年到2011年，他担任Nsoroma Institute Public School Academy(底特律领先的以非洲为中心的学校之一)的执行董事。他是黑星教育管理公司的首席执行官。他目前是农业和贸易政策研究所的食品和社区研究员，当地生活经济商业联盟的研究员，最近还获得了詹姆斯·比尔德基金会的领导力奖。这些工作都与城市农业和园艺有关。
然后，在布朗克斯工作的凯伦·华盛顿，她的组织，La Familia Verde社区花园联盟成功地支持了鲁迪·朱利安尼将社区花园拍卖给开发商的尝试。在她的努力下，公共土地信托买下了许多受到威胁的花园，确保了它们的生存。此后，她创办了纽约市城市农业学校(New York City School of Urban Agriculture)，让学生在城市农场和花园、户外教室进行农业实践培训，以及可持续农业、创业和食品系统管理方面的培训。她还主持了一年一度的黑人城市种植者会议，致力于实现粮食正义，并将代表性不足的人们拉进农业社区，无论是城市还是农村。
另一个同样拥有这种活力并在城市工作的人是佐治亚州亚特兰大的拉希德·努里。他拥有哈佛大学政治学学位。他曾在克林顿政府期间担任美国农业部副署长，并在农业巨头嘉吉公司担任了12年的管理工作。他曾在30多个国家管理公共、私营和社区食品和农业企业。他还拥有马萨诸塞大学(University of Massachusetts)的植物和土壤科学硕士学位。他的“生活好”花园在亚特兰大都会区有五个农场。
这不是一件小事，黑人农民迁移到城市地区，与南部农村发生的事情相结合，大部分农场都位于南部农村。我们的文化遗产在这些不同的地点和地点得到了广泛的扩展。为什么我自己对这个感兴趣，谁开始了这一切?我祖母就是这样做的，就像我们许多人一样，我们会回顾自己的个人历史，来了解我们为什么要做一件事。
我是印第安纳·哈德森。她在城市里长大。我在城市里长大。我间接地从她那里学到了园艺知识。她是一位著名的园丁，二战期间住在匹兹堡。她的花园位于一个非常非常繁忙的十字路口的拐角处，这就是它现在的位置，我找到了，在右上角。它现在是一个公共花园。它仍然是一个公共花园。右下方的图像是她在园艺时看到的景象，当你走到山坡上往下看时，情况基本相同。你可以看到[听不清00:11:03]钢铁厂。 Learning that she was a gardener in and of itself was an important issue for me, in addition to the fact that her daughter, my mother, was also a very, very, avid, avid gardener.
说了这么多，我想给你们看看我的花园，因为这是推动我工作的东西，推动我的研究，所有的一切都来自于此。接下来的一系列幻灯片展示了我一直在做的事情。我把花园看作另一种媒介。我把它看作是物质。我看到植物的形态、纹理、颜色，都是可以被操纵和改变的。接下来这一系列的幻灯片向你们展示了这些变化和发展发生在我的花园中。
西山艾里的一座小山上的花园，位于城市的西北部。我不种植食物，但我感兴趣的是，如我所说，植物的形态以及它们如何被组织成一件艺术品，如果你愿意的话。能够在斯沃斯莫尔学院的这个花园工作和教学，对我自己的花园和我的工作来说都是一个惊人的最佳线上娱乐灵感来源。我不是园艺学家，因为我知道名字的分类，所有的形式和所有的科学。对我来说，重要的是材料、颜色和质地。
对我来说，这也是观众的问题，因为我在一个角落里种菜，我和观众有持续的互动，他们对我对材料的处理有反应。这也是一件有趣的事情，作为一种平行的体验，制作雕塑，在画廊和博物馆展出，是你如何与那些接受你的作品的人互动，以及你如何获得这些作品。这只是偶然的，我能够有源源不断的观众，他们可以谈论我在做什么，可以问问题，可以以某种方式影响我的选择。这只是一个持续的对话，在我所指的这个媒介中工作。
你能告诉我们这些照片的曝光情况吗?是半暗的还是?
西德·卡朋特:好吧，是的，我们中间有个园丁。
说话人2:[听不清00:14:36]。
西德·卡朋特:是的。我会把这个花园称为有斑驳光的林地花园，我在后面有一个边界是阳光充足的，但主要是林地花园。这在斯沃斯莫尔很典型。最佳线上娱乐
这个花园不仅在形状和颜色方面是我的来源，只是一个操纵材料的媒介，但它也是我丈夫艺术的来源。我没有它的图片，但它只是一个接地实验室，我想我会这样称呼它。这只是个实验室，我不参加比赛，但它…很多园丁可能会这样做，但这只是其中一个地方，让我可以尝试颜色、纹理和光线的乐趣。
这些是我在花园的同时做的一些形式，你看到的是一件作品，左边是“药剂师”，右边是“自然的控制”。我很擅长制作这些关于工具的泥塑，这些工具是关于治疗和移动的，但我需要……我在用一种更被动的方式思考这些形状。这些作品是…你们现在看到的这幅画大约有25英寸高我展示了它下面的那片叶子因为这就是我当时的反应，我看到的是一个非常二维的平面的东西想象如果这个东西被吸入会发生什么，它会变成什么。吸入，我想象的吸入并没有产生扁平的东西，而是[听不清00:16:52]，像动物一样的东西。这首曲子叫做Above and…关于皮肤。
所以我做了这一系列展开的叶子，它们变成了动物和肉质，总是与运动有关，因为在花园中，没有什么是静止的。一切都是试探性的，变化的，进化的，变异的，所以试探性的特质，不平衡的暗示，所有这些在这些叶子碎片中都很重要……对他们来说，可能有某种怪诞，但这总是自然世界的一部分，从崇高到颓废和腐朽。
这让你有一种规模感。这是我在桑迪·韦伯斯特画廊举办的一个展览。对我来说，在做这项研究的过程中，还有一点很重要，那就是找出其他艺术家在花园中围绕非裔美国人的历史做了什么。我需要知道这个问题是如何处理的。这并不奇怪……大量的艺术描绘，描绘非裔美国人的艺术并不多。在很大程度上，它再次回到了非裔美国人在棉花田工作的主题。这是对非裔美国人与土地联系的默认看法。
具有讽刺意味的是，这是一些非裔美国人自己的看法，他们对农业的简单建议的反应是矛盾的，有时是本能的拒绝，这种反应并不出人意料，因为我们的集体目标是让我们远离与南方吉姆·克劳(Jim Crow)和强迫农业劳动有关的侮辱。
这是托马斯·哈特·本顿拍摄的照片。温斯洛·荷马。这幅画，我总是看着这幅画，想着他把这些年轻女性想象成女神般的形象，优雅地穿过棉花田，轻松自在。想象一下，这是一个理想化的舒适的环境，但实际上并不是。
我是厄尔·威尔顿·理查德森。本尼·安德鲁斯。Romare Bearden。罗马·比尔登当然，他也是在这个城市长大的。但他对花园的记忆来自他的祖母和他母亲的花园，和我一样。回到关于在花园里的回忆和故事，这种联系以及这种联系对他的家庭的重要性。
当然，这些摄影是在WPA工作期间完成的，Dorothea Lange和Walker Evans创造了这些非常引人注目的图像。那些摄影师是艺术家。有很多电影都是围绕着这个主题制作的，但是这个主题的实际物理的，雕塑的表现。我能找到的非常非常少。我意识到有一个利基，我可以填补创作的作品，我随后开始着手。
这让我做了一些研究，找到图像，找到工作，找到关于这个实际主题的奖学金，这让我看到了这本书，《南部农村的非裔美国人花园和庭院》作者是南卡罗来纳大学景观建筑学教授理查德·韦斯特马科特。他在20世纪80年代做了一项研究，当时他观察了乔治亚州、南卡罗来纳州和阿拉巴马州的47个非洲裔美国人农场和花园。他对这些地方的详细地图成为我第一个农场雕塑系列的来源。使用他的二维图形表示，绘制建筑结构的位置，耕作和耕作的土地，动物围栏，花坛，我开发了三维形式，大部分是非代表性的，但唤起了韦斯特马科特地图中记录的东西。我把这些形式组合成农场和花园的肖像，每个农场的名字成为每件雕塑的标题。所以每个农民的名字就成了雕塑的名字。
吸引我的是将人们与代表特定地点的抽象符号联系起来，这样它们就成了肖像。对韦斯特马科特来说，这些地图是可量化数据的来源。对我来说，它们是视觉信号转化为雕塑组合，参考地图，但不是模仿它们。这就是那个系列，看看这些地图。我回头看看。他们的名字是Andrew和Magnolia Moses，还有Mary Lou[听不清00:24:10]。
我还想说，说出他们的名字对我来说很重要，因为在这些地方有一定程度的匿名性。他们的名字很少(如果有的话)被提及，因为他们做了什么，以及他们能够维持的遗产。对我说他们的名字有点像点名。每一个名字都代表了上百个名字。我只是想说这个名字。这是詹姆斯和福克斯·弗莱明。珀西·罗宾逊。欧文和科尼利厄斯·霍利菲尔德。我们的一个董事会成员也叫霍利菲德，所以她和我必须聚在一起，弄清楚他们是否有血缘关系。这是我们的一个小计划。 This is Perry and Henrietta Royal. Shirley Hitchcock. Lucile and Leland Holly. This is just a few of them. These are all about 27 to 30 inches in height. They can be viewed either horizontally ... Vertically as you see them on the wall, or also horizontally as in the landscape.
很明显，在那些墙上的作品之后，那早期的第一个作品，是从我直接遇到的地方和人那里获取图像。我偶然发现了一个组织，叫做南部非洲裔美国农民有机网络。耶。好的。他们给了我一份佐治亚州和南卡罗来纳州农场的名单和位置。有了这些，我可以和农民联系，做采访，我还制作了一个关于这个主题的短片。更重要的是，我能够以特殊的方式收集，我想，只是我想看的东西，我想做雕塑的东西。
我要给你们看的是我看到的一些东西，奇怪的东西，比如把洗衣机的内部用作种植机，一个钢制滑翔机，一个被遗弃在田野里的长凳。这是关于纹理标记。再一次，我不知道我要怎么处理这些东西，但对我来说，重要的是看看那里有什么，我注意到了什么。我经常用这句话:“注意你注意到的东西。”我经常和我的学生谈论这一点，因为这是你的艺术的来源，不要被别人的观点所限制，什么是重要的，什么是视觉上引人注目的，而只是注意你注意到的。这些都是我注意到的东西，栅栏的线条，栅栏的边缘，光线是如何照射到它的。摇摇欲坠的工具棚。废弃房屋的屋顶线条。
右边的照片是拉希德·努里，他是乔治亚州亚特兰大的农民。他的一个花园就在一栋被毁的公寓楼的旧址上。它已经被拆除了，但是这个地方从来没有被完全清理过，所以你有这些通道和楼梯，在花坛和菜地之间无处可去。
我回来了，我最终做了这件事。这是非裔美国人博物馆展览装置的图片。我想介绍那些激发我创作灵感的人。我是珀尔·弗莱尔，来自南卡罗来纳州的毕晓普斯维尔。有些园丁可能知道他，因为他很有名。因为他非凡的园艺雕塑，他在他的花园里花了很多很多年，从他能够从他所在地区的苗圃的垃圾箱里找到的东西开始，把它们放在地上，培育它们，然后发展……这是我在他的住所651号做的雕塑。这是他更多的雕塑修剪。他既做园艺，也做钢铁。这就是他的艺术。 He's also an educator, because once again, which is so much a part of what many of these gardeners do is the educational piece of sharing and conveying the importance, physically, intellectually, spiritually, the importance of remaining connected to this practice, being connected to the land.
165号是珀尔·弗莱尔的地址。至少以前是这样。他花了几年的时间来种植这些植物，并最终将它们雕刻成这个非常非常精确的地址，现在可能从太空中都能看到，因为它们太大了。后来政府换了街道上的号码这就不再是他的地址了，但就是这样。我把它放在我为他做的雕塑里。
提问者3:数字的比例是多少?
西德·卡朋特:数字?它们大约有五英尺长。非常大。非常大。这是特洛伊·约翰逊，他在乔治亚州蒙蒂塞洛。这是我为他做的雕塑。特洛伊·约翰逊的农场让我喜欢的是他浇灌植物的各种不同方式。把水管放进去的重要性，还有你在这里看到的[听不清00:32:07]，并不是说他在花园里有一个真正的[听不清00:32:10]。他有一个假的，他把它关在一个奇怪的水景里，周围有金属丝。他的栅栏，材料的使用非常有趣。 Nothing was ever wasted. He was the one who used the washing machine containers to use as planters.
这是海伦和约瑟夫·菲尔兹。他们在南卡罗来纳州的圣约翰岛。他们是有机农民。他们充满激情地谈论有机农业的重要性，以及他们的农场是经过认证的有机农场。他们俩都是社区里的模范人物，他们在圣约翰岛的生意非常非常兴隆。这是我写的关于他们的作品。悬挂的器具来自于看到挂在她车库里的这些煎锅。
这是玛丽·霍华德，也来自乔治亚州蒙蒂塞洛。那是她的滑翔机。这些雕塑大约，略低于五英尺。这样孩子们就可以坐在滑翔机里了。
拉希德·努里，还是乔治亚州亚特兰大。真正活得好农场。他在亚特兰大有五个。高床的使用和那里看起来像教堂和椅子的建筑元素。这是椅子，只是一些被注意到并被整合的东西。我将所有这些不同的元素拼贴到雕塑中，不一定要重现实际的地方，但要唤起地方的共鸣。希望当真正的农民看到这片土地时，他们能认出他们的位置。
这是工作室拍摄的一些正在进行的作品。这是亚特兰大“生活之井”农场里的一条路，没有路可走。这是埃比尼泽浸信会教堂，马丁·路德·金的教堂，这很重要，因为我在雕塑中也包括了它的一部分。真正的幸福农场就在教堂的正对面。
我是奥尼尔·斯莫斯。他是教授，奥尼尔·斯莫斯。从南卡罗来纳大学退休。他是弗里伍德农场(Freewoods Farm)的馆长，这是一家农场博物馆，是唯一一家在非洲裔美国人农耕定居地的原始土地上策展物品的农场博物馆。如果你在默特尔比奇，我建议你去参观这个地方，因为它非常漂亮，他对这个地方的描述也很雄辩。他在那个农场长大。这是我做的雕塑。步枪来自于进入一幢建筑的那件事，步枪对我来说当然代表了几件事，不仅需要保护自己免受动物伤害，还需要保护自己免受人的伤害。对我来说，它代表了在恶劣环境中保护你的土地的必要性。
在这幅画中还有一只动物的腿。这个农场的独特之处在于它是前工业化时期。这个农场根本没有机械化。所有的力量要么来自这些骡子，这是杰克，要么来自人类。博物馆本身的运作和一百年前一模一样。这只是农场的景象。
乔治亚州道格拉斯维尔的劳里·梅森的后院花园。劳里对养鸡和生产不同颜色的鸡蛋很感兴趣。所有这些东西都为我提供了关于纹理的信息，然后回到工作室，拼贴它们。
我是Sarah，[听不清00:38:13]Reynolds, Marsh View Farm的。我之前给你看的那张长凳，就是她作品的底座。篮子。现在我正在做的工作包括很多篮子。这是她作品的一个细节。
这是同样在南卡罗来纳的马斯卡丁葡萄园的大卫和卡桑德拉·威廉姆斯。那是他们的[听不清00:39:12]台词。他们家有一块很大很漂亮的土地，在那片土地上，他们已经住了一百多年了，这是他们原来的房子，他们在那里养育了21个孩子。从那以后，他们又建了一座新房子，但这是这座房子的遗迹，成为了一座纪念碑，证明他们有能力维持自己的生活，并留在自己的土地上。
这是阿尔伯特和阿尔伯特，他们是双胞胎。他们是牧牛场主。艾伯特和阿尔伯特·霍华德。我写这篇文章是为了讲述他们两个作为双胞胎支持这个农场的故事。底部的部分代表一条车辙的道路，它们是牛的牧场。对我来说，一切都是从花园里开始的。谢谢你！
