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作曲家Janice哈默尔探索的主题内疚,和解的新歌剧

简•哈默尔

“把两人从深渊的两端,他最初把彼此通过一个典型的镜头,是这部歌剧的消息,”哈默尔说,“今天的冲突相关的经历。”

失去的童年,歌剧十多年的制作,将首次亮相策划音乐会表现坐,11月9日下午8点在音乐中心等国家在贝塞斯达北部,Md,由彼得亚雷Gajewski性能的国家爱乐乐团是故意将配合75周年Reichskristallnacht(“碎玻璃之夜”,标志着大屠杀的开始)。

作曲家珍妮丝哈默尔客座副教授的音乐学院自2003年以来,教音乐技巧技能——包括视、耳训练、指挥、和低音。她和她的表妹玛丽死神,布尔茅尔毕业的一位诗人,他写了歌剧的歌词,一直在合作乐曲二十多年。前一个项目引发了歌剧在大屠杀的想法。失去的童年,然而,更少关注二战的恐怖,而不是找到一个方法过去之后的羞愧和内疚,对宽恕、和解,和希望。

像许多教师项目,失去的童年斯沃斯莫尔最佳线上娱乐家族事业。工程和音乐双学位和职业音乐家丹Perelstein ' 09年在费城工作作为一个健全的设计师,创造音效录制。马克•洛里亚的08年,自由职业钢琴家,风琴演奏者,和导体居住在纽约,开发了声乐分数。英语文学主要Zahra艾哈迈德”15日从华盛顿特区;历史和音乐双学位罗伯特欣然地”14日从列克星敦,俄亥俄州的;从韦兰化学主要恩典奎因的15日,质量。音乐和政治科学双学位Jeremy Rapaport-Stein”从普林斯顿结14日,新泽西州;和音乐老师本Kapilow 13校对仪器部分。

哈默尔的起源和死神的故事情节失去的童年歌剧本身一样引人注目。他们已经阅读的回忆录,寻找一个合适的话题,但最终的灵感opera的主要人物,哈默尔说,出现在肉身:耶胡达Nir,犹太人的心理医生,他的回忆录失去的童年给了歌剧的名字和叙述的;和瓦格纳的作曲家理查德·瓦格纳的曾孙,反犹的亲和力和宏大的歌剧日耳曼主题使他阿道夫·希特勒的最爱。事实上,希特勒成为瓦格纳家族的一个好朋友和常客在拜罗伊特他们的别墅。然而,戈特弗里德思想远离鼓吹纳粹,反瓦格纳家族,从Bayreuth-home被放逐到著名的瓦格纳音乐节和家族的别墅和瓦格纳家族的继承权,删除树。

失去的童年
一个场景从失去的童年。(Ariel Besor照片)

“戈特弗里德是白色的羊的家庭,”哈默尔说。

哈默尔第一次得知Gottfried瓦格纳在听NPR电台,听他说话。在mid-program调谐,她不知道他是谁。“他说他生于1947年,同年我,是一个著名的作曲家的曾孙,”哈默尔说,“我想知道他的身份。他谈到他的激情终身致力于跨文化的理解和创立了Post-Holocaust对话小组召集1992人的第二代的德国人和犹太人。”

发现瓦格纳的身份的最后程序,哈默尔,他也从事促进跨文化——尤其是巴以对话和参与其他活动在和解,瓦格纳写道“粉丝的信”,收到了冗长的回复。他们开始通信。

1993年,哈默尔,瓦格纳和近红外光谱在会议上遇到一个种族灭绝,Nir给哈默尔的一个副本失去的童年他和瓦格纳立即成了亲密的朋友,彼此和哈默尔。

“他们开始在世界各地演讲一起各自childhoods-that实施者和孩子的幸存者,”哈默尔说。

新生的失去的童年是美国歌剧委托项目,公司在纽约城市发展新作品,哈默尔说。“他们穿上小车间为你写——场景,一个行为——使用钢琴和雇佣最好的歌手。一些来自大都会博物馆和歌剧院,好歌手只是想要一个星期从唱歌茶花女,和他们排练了一个星期,唱得分。没有这些研讨会,我永远不会结束,然后我花了五年之后车间来编排,”她说。最后车间发生在2007年的国际声乐艺术学院在特拉维夫,以色列,整个歌剧上演了歌手和钢琴。

歌剧的故事围绕两个数据:犹大,犹太人大屠杀幸存者从里沃夫,波兰,歌剧中描述作为一个小男孩在战争期间和后来作为一个成年人精神病学家在纽约的一次会议上;曼弗雷德,他的德国同事,出生在战争结束后不久,纳粹同情者的孩子。两人都是由各自的折磨“失去的童年。”As Judah, the Jewish child survivor, tells his story to Manfred, the child of Nazi perpetrators, they come to the realization that the horrors of the past belong to both of them but that hope can be engendered by forgiveness and mutual respect.

哈默尔和死神是灵感来自这本书和近红外光谱和瓦格纳的蓬勃发展友谊。

“原来歌剧是基于回忆录,”哈默尔说,“但是,我们想到一个框架,在会议上受到这两个男人。框架成为主要情节,最终,随着歌剧的发展,可以看到一种穿越,从童年的幸存者,在两个男人之间形成的关系。”

“这是一大块,所以我们不能执行它的学院,但我们的目的是让这个性能,记录它,宣传它的人在歌剧世界,把它变成一个歌剧院,”哈默尔说。“犹大和曼弗雷德的交互——把两人从深渊的两端,他最初把彼此通过一个典型的镜头——是这部歌剧的消息,与今天的冲突,他们经历过。”

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